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艺术品？还是印刷品？

2006 年中国国际印及广告牌业展暨中国国际数字化印刷展期间，有幸欣赏到了来自欧洲的精细印艺术精品，并且聆听了F E S P A （欧洲印协会联合会）原会长、印技术研究会会长米歇尔卡萨先生关于“精细艺术品的版印刷”的精彩讲座。卡萨先生广博的印知识和一生的经验积累，不仅帮助业内人士解决了艺术品精细印刷和制版的技术难点，而且还提供了一个印与艺术相结合的广阔思维空间和拓展业务的技能。

欧美印艺术品市场形成的过程和现状

运用版印刷技术印制印艺术品，可以说是在创造一种颜色的艺术，一种颜色的技术。我们知道，印艺术品在第一次世界大战期间就是从商业广告宣传发展起来的，那时连锁店的彩旗和橱窗的装饰招贴画、宣传海报需求量很大，恰恰版印刷符合了它们同种规格数量大、可以复制的特点，顺理成章地成为那时商家首选的方式。后来，才出现艺术家与工人合作复制传统艺术品，由于其制作精良、价格合理，受到公众的喜爱，形成了最初的印艺术品市场，再后来，艺术家开始利用版印刷这一手段创作丝版画，并且签名销售，具有了收藏和升值的可能，才逐步形成了当下欧美印艺术品市场的蓬勃景象，也形成了一个非常繁荣的行业。可以看出，印艺术品在欧美经历了一个漫长的演变和认知过程后，公众对于这种形式的艺术品才有了相对成熟的欣赏品味和接受能力。因节水设备此，在欧美国家，原创性的印艺术品和工艺性做1些简单的改变步骤的印艺打造电动概念汽车术品已经没有明显的区分，都是会被大众接受的艺术品，它们主要包括四大类：

1 . 复制发带印：需要加，但不是由作者签名，而是印刷过程中将签名印出。

2 . 海报：印刷数量有限，也可再次印刷，也可作为当代艺术的一种表达方式。

3. 完全的原创：由艺术家独立画稿，印刷出的作品。最初，艺术家采用蜡笔、石墨、油性笔等材料画底片，20 世纪70 年代，摄影技术的出现和半色调的使用，使很多艺术家采用这种技术用于创作，此种作品有艺术家的亲笔签名。

4 . 有修改过的原创印：主要是在印中加入重组拼贴的成分。

如果认真细致地欣赏研究欧美的印艺术品，不难从中发现他们严谨的印刷态度、高超的制作技艺、良好的艺术修养，这些是缺一不可的。例如卡萨先生调节阀，他建有自己的工厂，主要从事艺术品和POP 的印刷，近20 年来，共印了近3 000 件精细艺术品，现在专门从事特别复杂的版印刷。因为他制作的印刷品质量高， 在1983 年之后，共获200 多项奖励。此次，卡萨先生选送来的十几幅欧洲制作的印艺术品，包括丝版画，海报，书籍封面，贺卡，信签，油画、水彩、漫画以及抽象艺术作品的复制品，主要采用最严格高效的调频加梧州，运用环保型水性U V 油墨印刷，代表了现代相对比较先进的印刷理念。对于部分复杂艺术品的复制，则采用五至六色印刷，达到了非常棒的视觉效果。

国内印艺术品的局限和闭塞

国内的印艺术品主要还是局限于美术学院和大专院校，包括几家工作室，这个群体无法承担起国内印艺术品的市场，而大众对艺术品日益增长的需求在印艺术品市场上没有得到满足，自然把资金投向了其他艺术品的消费。并且，我们同国外印艺术品进行对比，就可以发现我们在很多方面有着非常大的差距，比如缺乏有实力的企业和有才能的艺术群体，艺术市场对于版画复制艺术品去了解产业链各环节的需求和挑战的冷淡，这些都导致了国内印艺术品市场的滞后与闭塞。

去年，曾经在北京的一个画廊举办了中国当代实力派丝版画艺术家的联展，作为版画，在公众中虽然相比油画、国画和雕塑的热潮低迷很多，但是作为一个相对新颖时尚的版种，还是引起了国内各界人士包括媒体的极大关注，各大艺术站相继报道了这一展览，参观者也是络绎不绝，但却是叫好不叫座，画廊举办这个展览也没有获得更多的经济效益。针对这种现象，不难发现国人对于利用版印刷技术制作的艺术品还是存在着认识上的分歧，一种观点，认为它们是印刷品，不属于艺术品，不值钱，更不用说具有收藏和升值的可能；另外一种观点，认为它是复制品，数量相比其他艺术品要大，在采取观望怀疑的态度。我们再来看一看国外的现状，从欧美到亚洲的日本、新加坡等国家，由于文化和经济的和谐发展，形成一个相对宽松而自由的文化艺术氛围，自然造就了公众对于艺术品欣赏和接受程度的理性思维能力。并且，这些国家对于青少年从小的审美教育非常重视，例如日本，很多学生在小学时就接触到了版画，接受了版画的基础教育，并且动手制作，这种方式，无形中从小培养了一个人对于艺术品的鉴赏能力和增加了自身的艺术修养，对于今后购置艺术品，收藏艺术品起到了很关键的作用。而对于国内，我们对于印艺术品的普及教育可以说有着诸多问题，甚至是空白。

因此，我们不得不呼吁国内的艺术工作者，拿出好的创意，好的制作，这样才会产生好的作品，形成好的市场，好的观众群体和收藏群体。同时，笔者认为，把印艺术品只局限于艺术院校和专业机构提供的作品的观念是不准确的。不论是采取哪一种版印刷方式和渠道制作的艺术品，只要它是具有限量的，有创造性，有独特艺术性和观赏性的作品，都应该称为印艺术品，是具有其艺术价值的。

三、形成中国自己的印艺术品市场

从第一次世界大战到2 0 世纪6 0 年代，在美国和欧洲的印艺术品经历了从复制到创作、从商业实用美术到专业版艺术、从单一型向多元化演变的过程，印技术和印艺术之间也起到了相辅相成，共同发展的效果，使得国外印艺术品在先进技术的支持下，形成了自己独特的市场，成功被大众接受。这恰恰与国内印艺术品的现状形成鲜明的对照，虽然版印刷最早起源于中国，可真正的发展却是在欧洲和美国，而国内的印艺术品的发展却是在工艺性的印艺术品和原创的印艺术品各行其道的情况下平行发展的，印界利用先进的设备，高端的材料和优秀的人才复制国内外各类艺术精品，而艺术界却在独立地自我封闭式地创作着自我欣赏的艺术作品，相互没有更多的交流和往来。艺术作为一种社会交流的方式，自言自语或者不言不语都会使自己丧失说话的能力和权利，被社会最终淘汰。所以，如果要形成中国自己的印坚持高端1流艺术品市场，就必须整合所有的有利资源，优势互补，取长补短。

首先，国内现在的版印刷行业复制的国内外艺术精品已经非常不错，具有了国际水准，而且还有部分出口，但这仍然只是停留在普通的复制层面之上，如果对现在市场的需求量、人们的接受程度、欣赏水平不断提高等因素进行分析，对其未来的市场前景预测，可以看出，它的市场份额会逐步减少。因此，寻找更加广阔的市场进行转型，已经是势在必行的出路。而国内院校版艺术正在走的是一条自我摸索的路，这条路走得并不顺利，从而制约了它的发展。如果我们能够在两者之间架起一座桥梁，建立一个互动平台，那么就会出现一种强强联合的局面，艺术工作者提供他们的想法或者原稿，印工作者提供他们的技术和设备，这样不但解决了市场需求的问题，也是印艺术工作者自我价值的更高体现，而印界复制的功能也就向艺术的功能迈进了一步！

其次，印艺术品的拍卖市场和印艺术品的大型展览也是推动印艺术品市场走向正轨的关键环节。因为，拍卖市场和大型展览是展示印艺术品的平台，是形成顺畅流通渠道的手段，是一架走入市场的桥梁。

不论是艺术品，还是印刷品！随着中国经济的不断增长，人民生活水平和艺术修养的不断提高，中国逐步融入世界这个大家庭脚步的加快，我们的观念会逐步改变和更新，到那时，我们将有幸目睹到国内外琳琅满目的印艺术精品，而不是仅仅去评论哪幅是印刷品，哪幅是艺术品！

转载自：丝印刷